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金农的艺术及市场行情与鉴藏
http://all.vic.sina.com.cn 2008年12月19日15:35
新浪资讯
清代雍、乾时期
“
扬州八怪
”
一派的书画家中,金农是最具个性的一位,其书画作品也最具时代风格特征。
金农(
1687——1763
或
1764
)字寿门,又字司农、吉金,号冬心先生、稽留山民、曲江外史等,浙江仁和(今杭州)人。早年读书于何焯家,并与
“
浙派
”
印风开创人、
“
西冷八家
”
之首丁敬等交往甚密。乾隆元年(公元
1736
年)荐举博学鸿词科,入京末就,返乡后即赴扬州、鬻书画自给。他博学多才,除书画艺术成就卓绝外,亦工诗词、擅篆刻、精鉴古。他一生经历坎坷,由贫穷至大富贵,后又千金散尽,居三祝庵、西方寺,最后衰老穷困而终。
金农虽以画著称,其实学画较晚,五十岁以后才开始作画。此前他
“
过日子
”
主要是靠卖字的收入维持,并且生活得很好,这在书画家云集、强手如林的扬州,若不是他书法水平高、市场行情好,是很难做到的。其书法品类繁多,风格变异极大,这在众多中国古代书法家中,实属罕见。他流传下来的书法作品主要有隶书、行草、漆书、写经体楷书、楷隶五大类。隶书是其五十岁以前主要书体,取法《西岳华山庙》和其他汉碑,用笔沉稳丰厚。他曾在《鲁中杂诗》中写到:
“
会稽内史负俗姿,字学荒疏笑骋驰。耻向书家作奴婢,华山片石是吾师。
”
其行草书是从汉碑隶化而来,故笔势多隶书意味,外拙内秀,如老树著花,姿媚横生,开创碑体行草书之先河。此种书体主要用于诗稿、文稿、题跋及画作落款等。金农书法最大成就是创作了惊世骇俗的
“
漆书
”
。这种横粗竖细,有如漆刷书写的字体是他从隶书和《天发神谶碑》、《国山碑》、《谷朗碑》蜕化并借鉴古代飞白书的特点而创的。近年来有研究者提出,其漆书形成与《天发神谶碑》等碑无关,理由是
“
金农一生从未写过篆书作品
”
,此种论断实为大谬。金农生活在碑学大兴之初,不可能不涉足篆书,况且在其
“
漆书
”
作品中,有些字的结体依稀能见《天发神谶碑》等碑的痕迹,笔者坚持认为金农并不是一生从未写过篆书,只是没有其篆书作品流传下来罢了。金农的写经体楷书主要取法古代佛教写经体,无论是稚拙还虽精巧,皆带有浓厚的佛门审美倾向。楷隶,顾名思义既像楷书又像隶书,与其已形成固定面貌的隶书不同,故称之为楷隶。这种书体,最大特点是横竖笔画粗细划一,写得十分工整,犹如活字排版印刷之作,同一作品中重复的字,常常是一模一样,如同今日的美术字,然而其高明之处是,这种
“
美术字
”
经他手写出不觉呆板,反而极有艺术性。
金农虽作画较晚,然而其画技精品高。他于花鸟、山水、佛像、鞍马等皆擅。花鸟画中,尤擅写墨梅,以书入画,凝重浑厚,墨色清淡秀润,圈花紧密,如珠似玉,给人一种纯雅脱俗之美。他曾作题诗云:
“
砚中生冰墨半干,画梅须画晚来寒,树无丑态香沾袖,不爱花人莫与看。
”
抒发了清高脱俗的情怀。其山水设色清雅,笔墨简括,布置幽奇。于人物画,他喜画佛像,偶写肖像,用笔如写梅,枯涩稚拙,线条并不追求圆润流畅,给人一种天真疏淡的意趣。其画马笔墨沉着,神彩生动,自谓得于曹霸、韩幹。
金农在世时书画作品行情就很好,据
“
扬州八怪
”
中最有名的郑板桥于乾隆十二年(公元
1747
年)在其《扬州杂记卷》中记载,他本人和金农、高凤翰等画家每年卖字画皆获千金,这样的收入是当时京官
“
一品大员
”
年俸的三倍(当然,官员的收入不仅仅是靠俸禄)。据传金家曾养有童仆六人,甚至一度还养过一个小戏班子,而且金农本人喜欢玩古董、藏碑帖等,这些开销主要靠卖画钱来支付。
金农的作品存世量很大,历经两个多世纪流传,现在民间市场依然能见到他的书画真迹。
20
世纪
90
年代初至今,他的作品是海内外拍卖场上常见的拍品,据不完全统计,约有二百多件书画作品成交。大部分作品成交价在几十万元徘徊,其中有三件作品超过百万元。
2002
年上海朵云秋拍,其隶书《宋人笔记》立轴,成交价为
101
万元;
2003
年上海敬华春拍,其《墨竹图》立轴,成交价为
198
万元;
2004
年佳士得春拍,其《十六罗汉》册,成交价为
163.2
万港元。目前他的作品书画价格相差不大,绘画中梅花、佛像、骏马较高,书法中隶书最高,漆书次之。金农在世时,就有伪作出现,主要是他的弟子罗聘、项均和童子陈彭代笔的画作,由于落款是他自己亲笔所写,印章也是真的,而且罗聘又是
“
扬州八怪
”
之一,艺术水平很高,故这类被他本人认可的代笔之作,后人很难鉴定,一般把它视作真迹。由于金农的作品价格昂贵,行情历来都很好,故市场上流传很多后人仿造的赝品,买家在购买他的作品时须仔细鉴别,谨慎从事。
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