瀛洲古调琵琶后继乏人 修订曲谱传承迫在眉睫

图片说明：瀛洲古调琵琶嫡传弟子赵洪相老人

　　“瀛洲古调琵琶”，一个十分动听的名字。风和日丽的早上，长三角网络媒体岛上行的记者们来到崇明澹园，被那里阵阵琵琶声说吸引。今年，“瀛洲古调派琵琶”已然入选国家级非物质文化遗产名录。只是现在会弹这种古韵的人是越来越少了。

　　孙中山称之为“绝技”

　　据崇明文化馆黄晓馆长介绍，早期的瀛洲古调琵琶曲谱为工尺谱，通过手抄口授传承。1916年，沈肇洲首次编撰出版了瀛洲古调，收入乐曲四十五首，由慢板二十二首、快板十七首、文板五首、武板一首组成，是瀛洲古调具有代表性的精华曲目。今天，记者在澹园听到的是瀛洲古调中的精华曲目《飞花点翠》。

　　“瀛洲古调派琵琶”取北派琵琶刚劲雄伟、气势磅礴之长，收南派琵琶优美柔和之精，浑然一体，形成隽永淳朴、清新绮丽的特色而不同凡响，成为我国四大琵琶流派之一。当年，孙中山先生在崇明观看了瀛洲古调的琵琶表演后称其为“绝技”。

　　瀛洲古调后继乏人

　　与曾经的“红极一时”相比，瀛洲古调的传承却面临着困境。68岁的赵洪相告诉记者，他13岁起跟着祖父学弹琵琶，“弹了大半辈子的瀛洲古调，唯一的遗憾是没有把这门绝活好好传下去。”赵老还告诉记者，现在也有很多孩子在学琵琶，但是大多数是为了考级。

　　上世纪四五十年代，有崇明派琵琶三杰的杨序东、周念文、赵志山，八十年代县文化馆普查民间音乐时，有龚同培、朱士达、赵洪相等传人。目前，受嫡传且能演奏套曲的仅赵洪相一人，其他几人只能演奏几首而且都是老人，所以，抢救保护传承工作迫在眉睫。

　　为了使崇明派琵琶这一重要的流派完整的传承下去，黄馆长表示今后将成立崇明派琵琶传承工作机构、修订瀛洲古调全部演奏曲谱。民间演奏家与专业演奏家会联手进行研讨传承，并在崇明本地的少儿民乐班上进行传授，推广至一定的区域。